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第一章 原始社会
一、彩陶艺术
.代表类型:仰韶文化
.仰韶文化分期
早期：半坡
代表作：《人面鱼纹盆》
中期：庙底沟
代表作：《鹳鱼石斧图》
晚期：马家窑 (最成熟器型时期）
代表作：《舞蹈纹彩陶盆》
.特点:实用性与艺术性相统一
.风格:饱满 浑厚 活泼
二、黑陶艺术
.特点:质地精美 造型丰富
.代表类型:龙山文化
三、玉器艺术
.代表类型:红山文化
四、雕塑
.表现对象:多为妇女和小孩,还有一部分动物.
五、原始绘画
1)彩陶绘画
2)岩画
.代表:内蒙阴山岩画
连云港将军崖岩画
3)地画.代表:甘肃秦安大地湾
第二章 夏商周
奴 隶 时 代 的 美 术
一、青 铜 器
主要类别:礼器
主要出土地:安阳
主要纹样:饕餮
纹饰主要造型特点:三层重叠
主要风格:狞厉美
青铜器分期:
1、初期
代表:兽面乳钉纹方鼎
2、盛期
代表：司母戊大方鼎（青铜器中最大）
3、转折期
代表：毛公壶
4、衰落期
代表：立鹤方壶
二、建筑
二里头商废墟(第一座商古城）
湖北盘龙城----“前堂后室”(第二座商古城）
三、雕塑
三星堆铜人像
四、墓葬
妇好墓《后母辛方鼎》
第三章 战国
一、建筑
主要体现于列国的都城
1、东周王城洛邑
2、燕下都
3、秦国咸阳
主要特征：
1、有城墙，城墙厚大，城外有壕沟
2、宫城郭城齐备，郭城有市，手工业区
3、宫殿占据制高点
4、都城均依山傍水
5、普遍修有“凌阴
二、雕刻
未出现大型独立雕刻，主要是青铜器雕刻，泥木俑，漆木器雕刻等
1、青铜雕刻
2、俑
3.漆木雕刻
虎座凤鸟悬鼓
镇墓兽
三、工艺
1、玉石工艺
平面化，制作精致
2、漆器工艺
大多以黑红为主调
3、青铜工艺
失蜡法--曾侯尊盘
编钟（曾侯乙墓出土）
4、织绣工艺
四、绘画与书法
绘画：
1）帛画--《人物龙凤帛画》(中国最早的人物画）
2）铜器画--《宴乐攻占纹铜壶》
第四章 秦汉
一.建筑
秦:阿房宫
汉:未央宫
二.雕塑
秦始皇兵马俑
汉:1.霍去病墓前石雕
"因物象形"的雕刻手法。代表作《马踏匈奴》
2.说唱俑(造型生动）
3.马踏飞燕（重心运用典范）
三.工艺
1.铜器
铜镜：昭明透光镜
铜灯：长信宫灯（满城汉墓出土，古灯具代表）
2.玉器
金缕玉衣（满城汉墓出土）
四.绘画
1)帛画
汉 : <引魂升天图>(马王堆出土，西汉代表帛画）
2)画像石 画像砖
古朴深厚的山东画像石艺术:多历史故事，武氏祠画像为代表，代表作《荆轲刺秦王》
泼辣豪放的南阳画像石艺术:早期多神话故事，后期多现实生活。代表作 《乐舞百戏图》
清新明朗的四川画像石艺术:多现实生活。代表作：《弋射收割图》
3)壁画:
汉:内蒙和林格尔墓《乳羔图》
第五章 魏晋南北朝
思想方面:儒家影响衰弱,老庄玄学兴起,佛教思想兴起.
一、人物画
画家:三国---曹不兴
卫 协“巧密精思”
东晋---三大人物画家：顾恺之《女史箴图》
《洛神赋图》
风格：“春蚕吐丝”
陆探微：风格：秀骨清像
砖印画《竹林七贤》
张僧繇：画面有立体感，时称“凸凹花”
“画龙点睛”成语由来
北朝---杨子华 善画鞍马
画论：《六法论》 谢赫提出
最重要两条“气韵生动”“骨法用笔”
二、山水画
初步兴起。
三、佛教艺术
三大石窟：云冈石窟：代表窟---昙曜五窟
龙门石窟：代表窟---宾阳洞
敦煌莫高窟：代表壁画---《割肉贸鸽》
《舍身饲虎》
第六章 隋唐
一.人物画
隋代人物画：“魏晋遗风，巧密精致”
唐代人物画：初唐：中原画风---阎立本《步辇图》
《历代帝王图》
西域画风---尉迟乙僧
盛唐：“画圣”吴道子 “吴带当风”
《送子天王图》
仕女画：张萱《虢国夫人游春图》
《捣练图》
周方《簪花仕女图》
《纨扇仕女图》
晚唐：孙位《高逸图》
二.山水画
隋：展子虔《游春图》（青绿山水的开端）
唐：青绿山水：李思训《江帆楼阁图》
李昭道《明皇幸蜀图》
水墨山水：王维《雪溪图》（诗中有画，画中有诗）
张藻“破墨法”(双管齐下）
王墨“泼墨法”
三.花鸟画
画马名家：曹霸
韩干〈照夜白图〉
〈牧马图〉
画牛名家：韩晃〈五牛图〉
戴嵩〈斗牛图〉
四.佛教壁画与雕刻
壁画：“经变”故事
“供养人”形象---〈张议潮出行图〉
雕刻：龙门石窟卢舍那佛
五.墓室壁画与雕刻
乾陵三大陪葬墓----李贤墓〈马球图〉
〈客使图〉
永泰公主（李仙惠）墓〈宫女图〉
李重润墓
雕刻：浮雕--昭陵六骏
六.工艺
唐三彩
何家村遗宝
第七章 五代两宋
一.画院与院画
五代:第一个画院---西蜀
影响较大的---南唐(翰林书画院)
宋: 翰林图画院
院画的艺术特征: 院体画
形似,格法
二.花鸟画
五代:黄家富贵,徐熙野逸
黄筌:富丽工巧
《珍禽图》
徐熙:《雪竹图》
北宋：黄居采《山鹧棘雀图》
变革者：赵昌《四喜图》
崔白〈双喜图〉
易元吉：善画猿
赵 佶：〈芙蓉锦鸡图〉
独创字体“瘦金体”
笔墨游戏：文同〈墨竹图〉
苏轼〈木石图〉
南宋：李迪等等
三.山水画
五代：北派---荆浩〈匡庐图〉
关仝〈关山行旅图〉
南派---董源〈潇湘图〉
巨然〈秋山问道图〉
北宋：李成〈晴峦萧寺图〉"旷远”风格
〈读碑窠石图〉
范宽〈溪山行旅图〉“雄浑”风格
〈雪景寒林图〉
燕文贵：燕家景致
米 芾：米氏云山
郭 熙：〈早春图〉
青绿山水：王希孟〈千里江山图〉
北宋山水特点：全景构图，客观描绘。
山水画论：郭熙，郭思〈林泉高致集〉
南宋：南宋四大家--李 唐
刘松年〈四景山水图卷〉
马 远〈踏歌图〉
夏 圭
南宋山水特点：一角半边，秀丽工致
四.人物画
五代：顾闳中〈韩熙载夜宴图〉
周文矩〈重屏会棋图〉
宋： 李公麟：白描大师
〈维摩诘图〉
〈五马图〉
〈临韦偃牧放图〉（唯一着色作品）
梁 楷：“减笔”水墨人物画
〈太白行吟图〉
法 常：《观音图》
五.风俗画：张择端〈清明上河图〉
第八章 元
一.元代背景
二.文人画的兴起
1.苏轼：笔墨游戏，个人情趣
2.元初：赵孟頫：两点主张：1）“书画等同”
2）“复古” 《秋郊饮马图》
清幽 圆润
3.元四家------黄公望: 《富春山居图》
王 蒙:牛毛皴
倪 瓒:《渔庄秋霁图》“三段式构图”
吴 镇:善用墨
4.水墨花鸟：王冕《墨梅图》"不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”
三.文人画的特点
特点:1)强调绘画的文学化
2)对笔墨的突出强调和以书入画
3)诗书画印相结合
元代文人画特色：1.重气韵、轻格律，注重主观抒情
2.以寄兴托志的写意画为旨，反映消极避世思想的隐逸山水，和象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材，广为流行
四.永乐宫壁画(道家寺观）
三清殿《朝元图》
第九章（1） 明
一、明代山水画派
早期:院派:戴进
浙派: 戴进《风雨归舟图》
吴伟“画状元”之称
蓝瑛 “浙派”殿军
中期：吴门派“吴门四家”
代表人：沈周 《庐山高图》
文征明:《湘君湘夫人像》
唐寅 《秋风纨扇图》
仇英 《剑阁图》
晚期:华亭派---董其昌 提出了“崇南抑北”的艺术主张
二.花鸟画
水墨大写意: 白阳： 陈淳
青藤：徐渭《墨葡萄图轴》“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”
三.人物画
版 画:陈洪绶 《水浒叶子》
《西厢记--窥柬》
人物画:崔子忠<云中玉女图>
肖像画家:曾鲸"波臣画派"
第九章（2） 清
四、清代艺术
正统派：四 王+吴历,恽格=清六家
王时敏
王 鉴
王石谷
王原祁
创新派：四 僧
代表人：
弘仁
髡残
道济(石涛)
八大山人--朱耷
金陵八家---龚贤
扬州八怪
代表人：郑 板 桥 《兰竹图》
宫廷绘画--<康熙南巡图>
郎士宁
仕女人物---改琦
费丹旭
木刻版画---安徽新安
工 艺：年 画---天津杨柳青
富丽吉祥
苏州桃花坞
清秀精致
天津泥人张： 栩栩如生
建 筑: 故宫
园林艺术
第十章 近代
一、海派名家
创始人：赵之谦：善摹古也善创新
三 任：任熊
任熏
任颐（任伯年）
“三任”中最有成就者
代表作：《关河萧索图》
虚 谷：灵异潇洒，不拘一格
吴昌硕：喜用“西洋红”以气势为主
二、中国早期留学生
李铁夫：善中国意境的油画
李叔同：《裸 女》
林凤眠：稚拙厚朴
《秋 艳》
潘玉良：女画家
三、中国早期美校报刊
中西美术学校：分科详细
《点石斋画报》--创于上海
才思考研咨询老师：
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